邓朝从家里出发前往富人家里的几个跳切镜头，迅速引起了《电影手册》主编让·米歇尔·付东的注意。
回忆一下，儿子是从地下室出发，目的地是富人区。
走出家门的那个镜头很长，‘目送’儿子从阴影里走到阳光下。
接下来的两个镜头。
一个在低处。
再一切，人已经在高处。
由底层走向上层？
应该不会这么简单。
随着剧情的推移，邓朝代替朋友成了富人女儿的家庭教师，而后，在邓朝的引荐下，女儿全智贤又成了富人家里小儿子的美术老师。
影片到这里，一切都很正常。
但。
爸爸妈妈‘寄生’的过程明显脏了一点。
栽赃司机不守规矩，用主家的车车震，后面又抓住保姆‘桃毛’过敏的‘弱点’，构陷她患了结核病。
陷害保姆的那段蒙太奇剪辑，拍的尤为精彩。
音乐与画面、剧情，交相呼应。
一家四口如愿以偿的寄居在富人家庭。
长久以来的压抑得到释放。
借着富人一家出门露营的机会，他们在高档别墅里狂欢。
然后。
一连四个高潮，纷呈迭起。
一代寄生家庭与二代寄生家庭在地下室‘意外’相遇，那场斗殴戏份，显得非常讽刺。
像护食、抢食的鬣狗。
为了一个寄生的机会，两代家庭互相攻讦，大打出手。
好不容易制服前任女管家和她那个寄居在地下室的丈夫，富人一家却因为下雨取消露营计划。
主角一家慌慌张张的处理痕迹。
虽然主角团一家四口躲过一劫，但就在他们即将溜走之际，富人家的小儿子非得在豪宅外面的草坪搭帐篷露营。
爸爸、儿子、女儿躲在桌子底下瑟瑟发抖，生怕被发现。
与之相应的，富人夫妻却在沙发上调情。
后面。
一家人有惊无险的回家。
倾盆而下的暴雨把他们淋成了落汤鸡。
淦！
看到雨夜回家的戏份，路钏又忍不住爆粗口。
这场戏，从开始到结束，一家人走的路全是下坡。
没有一个上坡！
这一段既跟邓朝开场一路向上的戏份相呼应，多半也预示着后面的剧情走向。
果然。
积水冲入地下室。
家，毁了。
富人的暴雨天，不过是少了一趟临时郊游之旅，而穷人，却连家都没了。
富者，田连阡陌，贫者，无立锥之地。
对比太过鲜明。
最关键的是，它的叙事结构很舒服。
详略得当。
构图精巧、丝滑的契入剧情。
镜头的调度，精彩却不突兀，哪怕不懂镜头里隐藏的信息，也不影响观影体验。
踏马的！
既生瑜，何生亮啊！
路钏的心里忍不住哀嚎。
我的命太苦了。
另一边。
戴着鸭舌帽的冯钢炮也在观影人群之中，虽然他不是科班出身，但没吃过猪肉，也见过猪跑。
拍了那么多年的电影，那些镜头语言，他或许用的不好，不过，看，还是能看明白一点的。
就《寄生虫》这部电影而言，故事其实很简单。
就是穷人寄生富人。
换做是自己，他会怎么拍？
大概是插科打诨，用对话来推动剧情。
但，跟沈良这种用镜头，用剪辑，用音乐来推动剧情相比，不得不说，沈良的方式似乎，好像是更加高级一点。
如果说之前，冯钢炮还有点不服的话，现在？
有点服气。
难怪人家能入围金熊，能摘金棕榈。
不过。
心里服归服，嘴上是万万不能服气的。
自己在国内电影圈好歹是个人物，还是一个前辈，怎么能认服？
欣赏。
对，应该用欣赏两个字。
与此同时，不少影评人都在一边观影，一边写写画画记笔记。
《视与听》的主编尼克·詹姆斯的小本本上，记得很简略，却直指核心。
光影。
构图。
镜头。
剪辑。
音乐。
剧本。
表演。
统统A+。
柏林电影节没有乱吹，这是一部难得的佳作。
在小本本最下面，尼克·詹姆斯还写下了几行小字。
【2005年年度十佳影片】
【2000-2010年十年评选备选】
【影史最伟