这是国家通讯社新华夏社的标题。
“京城时间2月23日，华夏导演曹阳执导的好莱坞电影《小丑》，包揽了第81届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本和最佳化妆五项大奖。
这不是曹阳导演第一次拿到最佳影片和最佳导演，但却是第一次同时获得最佳影片和最佳导演奖，同时，这是曹阳导演第四次获得最佳影片奖，创造了奥斯卡影史最佳影片获奖次数最多的新记录。
这是历史性的突破，白房子文化事务办公室发文祝贺称，这是跨文化合作的典范，这是全球一体化合作的新篇章。
该片以经济大萧条为背景的叙事核心，表现个人在大环境下的命运多舛与无奈……全球票房已经突破15亿美元，成为影史票房第二高的电影。
分析人士指出，此成就标志着华夏电影人参与国际主流创作的能力跃升，为我国文化软实力建设注入新动能……”
《奥斯卡见证华夏文化影响力：导演曹阳以东方智慧征服世界》
这是人民报的标题。
“曹阳导演的再一次获奖，是中华文化‘走出去’的里程碑，他在感言中强调：电影的灵魂源自对从小所受教育的一次贯穿思考……
影片以个人的悲剧性命运，深刻展现了经济萧条时代下个体被社会系统碾压的生存困境。
当经济系统崩溃时，社会既会制造‘小丑’，也会被‘小丑’反噬，这种双向毁灭的闭环，正是导演对资本主义危机的尖锐批判……
专家解读（引用京城大学国际关系教授观点）：该成就打破好莱坞文化单向输出模式，证明人类命运共同体理念在文艺领域的实践价值。
光电表示今后将优化合拍片政策，支持更多华夏创作者参与全球影视合作。”
央视在晚间的新闻联播中，再次以“这是最动人的文化输出”为标题，剪出了一分钟的片段。
其中，曹阳在获得最佳影片的登台后，最后用中文说对国内的二十秒感言，被原原本本的剪了进去。
北电跟着在央视露了脸。
《技术解码〈小丑〉：华夏导演如何重构好莱坞工业标准》
这是华夏电影报的标题。
他们另辟蹊径，把重点放在技术性分析《小丑》上，特别是《小丑》的化妆以及反常规色调的运用，进行了重点拆解。
不仅是传统媒体，网上更是几乎被曹阳和《小丑》以及《如父如子》“承包”了。
总之，媒体对于曹阳在第81届奥斯卡上取得的成绩，全都进行了重点报道，甚至不亚于一个星期前对曹阳三金大满贯的报道。
在国内看来，《小丑》全球破15亿美元的票房，以及在奥斯卡上取得的奖项，特别是曹阳还破了最佳影片获奖次数的记录，这些都是值得大肆报道和庆祝的。
在国内，曹阳一共捧出来两个华人柏林影帝。
一个是凭借《情系海边之城》获得柏林影帝的程龙。
另一个是凭借《如父如子》获得柏林影帝的吴奇华。
这两人虽然都是香江人，但跟香江媒体却都有些不合拍，特别是吴奇华，可以说是曹阳一手捧起来的。
在吴奇华还没有拿到柏林影帝之前，就已经被曹阳捧到了相当高的位置。
他是在好莱坞华人里面仅次于程龙的男明星，片酬虽然没有程龙高，但也跟李连洁相当，高于另一位混好莱坞的华人明星周润法。
如今拿到了柏林影帝，按理来说应该是被媒体连篇报道才对，但他却遭遇了跟去年程龙差不多的情况。
去年程龙拿到柏林影帝时，曹阳获得了柏林最佳导演，并且成为历史上第一位获得了欧洲三大最佳导演大满贯的人，算是美国的金球和奥斯卡，那就是五大满贯。
所以，理所当然的，他的风头完全盖住了程龙的影帝，被媒体长时间大篇幅的报道，嗯，程龙的影帝，也就是被顺便一提而已。
当然，虽然没有成为被重点报道的对象，但肯定是丝毫不影响程龙地位的提升。
反而是原先跟程龙不太对付的香江媒体，一个个的捏着鼻子，进行了大范围的连篇报道。
这次吴奇华的情况跟去年程龙差不多。
或者说比程龙还要惨一些。
去年曹阳只是最佳导演大满贯，而今年，却是欧洲三大三金大满贯，还是全球唯一活着的三金大满贯。
这种级别的荣誉，再加上国家正在努力提升国际形象，结果可想而知，吴奇华的柏林影帝，怎么可能抢得了欧洲三大三金大满贯的风头。
之所以说吴奇华比程龙还惨，那是因为仅仅隔了一个星期，三金大满贯风头还没过呢，曹阳又在奥斯卡拿到了最佳影片、最佳导演和最佳改编剧本等一系列大奖。
并且，曹阳还成了奥斯卡历史上，获得最佳影片最多的制片人，最佳剧本也追平了历史。