我更加好奇的其实是文章中提到的文学概念和审美概念之间的关系，能否请程开颜同志详细谈谈呢？”
蒋风教授毫不犹豫的点头盛赞，同时将后续的话题交给程开颜。
“很多人会用作品的文学性来判断作品的好坏，用教育性来狭隘的判断儿童文学作品。
但我在这里要强调的一点是——
审美。
审美的概念大于文学性。
在很多的艺术作品上都会提到的一点，绘画，音乐，文学，电影，雕塑等。
在马哲中，感性认知与理性认识相并列，是人类从精神上把握世界的两大主要方式之一。
人类的审美归根结底是一种感性认知。
我看完一部作品之后的第一感觉如何？
好还是不好很多人都有自己的判断，儿童文学也是如此，用有无文学性，符不符合文学理论来判断实在太过片面，这也是很多人对儿童文学有偏见的原因。”
程开颜摇摇头。
对面，蒋风教授将这番话在心中的反复回味，对此他无法评价孰好孰坏。
台下的教授们也频频点头，这是目前文学界的一个大问题。
“看来程老师遇到过这样的人，这样的经历您创作这篇论文的历程有何影响？”
听到主持人这话，台下的听众们也好奇起来。
“这就说来话长了，记得那是六月份的一个早上，我在路上遇到了两个同学，当时我的第四部作品《牧羊少年奇幻之旅》刚刚刊登不久。
两个同学交流着这部作品，其中一个男同学对儿童文学的态度很是轻视和不屑，后来我在班上也遭遇了同样的问题。
令我疑惑的是为什么大多数人对儿童文学会产生这种偏见？”
“明明他们对儿童文学的审美和批评理论一无所知，却偏偏下意识的轻视儿童文学，这就是我最初创作的动力，请问在座的诸位这个问题大家遇到过吗？”
程开颜皱着眉，声音平静的询问道。
他的问题，让台下众人不禁沉默。
文学题材的轻视问题一直以来都存在，但并没有多少人将其拿到台面上来公开的讨论。
在很多人看来，儿童文学就是比不上成人文学，通俗文学就是比不上成人文学。
很快一个光头青年站了起来，是郑渊洁，他大声回答道：“当然遇到过了！”
“生活中有很大一批人是抱有成见的，并且这样的成见是毫无缘由的。”
蒋子龙也起身，神色非常认真的说道。
“这个问题就是我创作这个完善的理论框架，提高大众的审美和批评理论的动力。
为了让儿童文学重现五十年代的辉煌，让更多的人喜欢儿童文学。”
“啪啪啪！”
观众们纷纷鼓掌。
“老叶，这孩子想以一己之力解决这个问题，很有魄力。
居然给我一种扛鼎儿童文学的感觉，我们今年创办的儿童文学研究会可以让他加入进来担任一定的职务。”
冰心女士偏头对邻座的叶圣笑着说道。
“看他的意愿。”
叶圣陶没有给出自己的意见。
……
另一边，作家班的众人，听到这这话不禁脸红。
这说的就是他们之中的有些人。
话题仍在进行。
程开颜与蒋风教授对目前国际上热点——儿童文学史，展开了讨论和讲解。
尤其是对未来儿童文学的发展展开了激烈探讨，特别是发展道路的问题。
“自五四新文化运动后，儿童文学开始从整个文学大系统中独立出来，自成一系，从这时候现实主义就是中国儿童文学的底色，这也是五十年代儿童文学达到鼎盛的原因，我认为儿童文学想要再次兴盛，必须坚定不移的走现实主义道路。”
蒋风教授非常严肃的说道，在他看来现实主义就是打破成人文学和儿童文学的壁垒有力工具。
此话一出，顿时让台下的众人也高声讨论起来。
让整个现场俨然成了一个儿童文学未来发展的探讨大会。
人人思考，人人交流。
“我认为蒋风教授说得对，儿童文学不仅仅是儿童的文学，现实主义将打破他们之间界限。
五十年代创作的作品无论是《小兵张嘎》《溪流的歌》，还是《宝葫芦的秘密》都坚定不移的走现实主义道路，现实主义是中国文学坚定不移的道路。”
“这些作品，即使放到现在也毫不过时，我们这些成年人也看的津津有味。”
……
众人议论纷纷，但程开颜却摇了摇头，“现实主义虽好，但随着改革开放，与国际交流带来了现代意识、人道主义思潮和童心主义观念的再现与张扬。
我认为改革开放是儿童文学自“五