《我的大学》主要讲述成年的阿廖沙独自一人前往喀山求学，考试失败后在“社会大学”摸爬滚打的经历。
有前两部做铺垫，外加一段时间的喀山之旅，北川秀写起来得心应手，写作难度和前两部完全没法比。
阿廖沙自传体三部曲是他用来冲击诺奖和打破最终质疑的关键，北川秀写得慎重又慎重，基本完美复刻了高尔基的神韵，甚至在原著基础上还有改进和进步。
他相信这一次，天王老子来了，也没法阻拦自己拿下诺贝尔文学奖了。
当然，拿奖不过是他漫长文学生涯里微不足道的一件小事。
Peter Cat爵士咖啡馆还在运营，那里已经成为无数文人的聚集地，时不时就冒出一个文坛新星震惊日本国。
而在所有人都能看到的那面荣誉墙上，最高的“天下一品”被换成了“天下第一”，下面是数不尽的奖杯、奖牌，这些东西早已向世人证明了北川秀的优秀。
诺奖不过是锦上添花。
北川秀想要的是更多，更优秀，以及更真我。
在写阿廖沙自传体三部曲的过程中，他充分感受到了自己和顶级文学家间的差距。
以前是深不见底的鸿沟，现在好像慢慢变成了可以丈量的差距。
他的文字水平，写作能力都在快速提升，大量的写作与阅读也在提高他的审美。
终有一日，北川秀觉得自己是可以摸到世界文学殿堂的门槛的。
秉持着这样的信念，作为原创度更高的《7月22日》，他希望可以进一步突破自身的写作桎梏。
之前为了防止这部在西方世界被抵触，北川秀特意拜托斋藤玲奈前往西方打点关系。
斋藤玲奈在搞完公司的事务后，便拉上有马赖义曾经的弟子，现在河出书房公关部的部长河田莉子去了挪威。
5月18日，5月号的《文艺》如期而至，不过这一期既没有北川秀的，也没有什么知名文学家的作品，市场反响比较一般，但靠着长期积累的口碑，首刷日数据依旧喜人，刚面世就迅速霸占了各大榜单，展露出了日本第一文学杂志的风采。
“5月号《文艺》线上预售15万册，首刷日线下共计销售69.2万册，其中东京都市圈销量跌幅约1.2%，其他都市圈销量总体跌幅约0.8%，偏远地区销量则有所上涨”
河田莉子大腿上放着笔记本，一边核对数据部和财务部发来的报表，一边对斋藤玲奈汇报道。
随着河出书房的逐步扩大，《文艺》早已不再是公司的唯一支柱产业。
游戏、动漫、音乐、影视等，都是河出静子在极力往外扩张的版图。
随着这些文娱产业的蓬勃发展，依旧被视为公司标杆性产品的《文艺》也迎来了更多的压力和视线。
如果《文艺》不再出色，这些文娱产业相关的部门和领导就会跳出来挑战它的地位，而身为编辑部的一把手，斋藤玲奈肩上的担子自然更重了。
“能力越大，责任越大”，这句出自1962年漫威漫画《Amazing Fantasy》第十五期的著名台词，后来被广泛引用为本叔叔给蜘蛛侠彼得·帕克的临终遗言，现在是北川秀提供给斋藤玲奈的个人座右铭。
“销量有所下滑是正常现象，我们要做的便是让《文艺》不断对北川老师脱敏，有朝一日可以即便没有北川老师，它依然能屹立在纯文学市场之巅。
偏远地区的销量上涨原因查过了吗？是销售滞后性，还是读者口味发生了变化？”
斋藤玲奈也同样端着一台笔记本电脑。
早有准备的河田莉子立即回答道：“数据部和我们公关部的人都调查过了，总体销量上涨一个百分点，这不是正常涨幅波动。
前线调查员的调查结果是，偏远地区更钟情《文艺》的原因是在《大众》身上。”
“《大众》？你是说北川文娱旗下的《大众》吗？”
斋藤玲奈摘下黑框眼镜，扭头看向河田莉子，
“我记得《大众》近期连载的作品只有《鬼来电2》吧？这和我们《文艺》有什么关系？”
“准确说，影响到偏远地区读者审美的是偏远地区的《大众》编辑部基站。”河田莉子第一次看到调查结果是，表情比斋藤玲奈还要愕然。
可事实就是如此。
《大众》是唯一一个在日本偏远地区还设立编辑部基站的头部文学杂志。
众所周知，老龄化加少子化的严重影响下，日本国的人口快速萎缩，大家都集中在几大都市圈，类似伊豆、北海道、四国岛之类的地方，除了原住民外，已经鲜有新人加入。
这种市场几近干涸，没必要去拓展。
可现在看，这些枯竭市场竟然有抬头的趋势！
斋藤玲奈记得《大众》编辑部偏远地区基站的负责人是好友小林知世的男友石田泰淳，昔日被誉为最有可能成为下一个“斋藤玲奈”的新人编辑。