当年，北川秀的出现带着讲谈社挤进了前三，之后跳槽了又带着吊车尾河出书房直接碾过了其他四家，一跃成为行业龙头。
现在，又是北川秀创立的《北川文库》掀起了这阵变革，让许多处于观望或者没法在大部分轻杂志上连载的作家看到了希望。
如此庞大的新作家数量，瞬间让才上线不久的《北川文库》“人满为患”。
业内对此褒贬不一，虽说心里不认同北川秀和《北川文库》的这一行为，但毕竟是真的消化了一波分底层创作者，也给国家经济和就业问题带来了一定的正面影响，总不好跳出来硬说它不好。
那些以强硬姿态非要说《北川文库》不好的，基本全是出版界同行，以及身为文学家、家这一群体，有着莫名其妙高高在上优越感的家伙们。
他们斥责北川秀彻底打破了“文学边界线”，让什么牛鬼蛇神都能凑上来写一写，这就是对文学的极致侮辱！
以前一个人想成为职业家，必须经历各大出版社的重重考核，再优秀的白纸作家，只要拿不到有含金量的新人赏，日后就算出头了，职业生涯履历也会因为这一点而不完善。
业内的其他奖项更是能让他们奠定业内地位和身份的唯一金标准。
这也是原历史中，即便写出了《人间失格》这样的神作，因为屡次没能拿到芥川奖，连太宰治这种顶级文学家都不得不向评委会低头的原因。
太宰治给芥川奖的评委川端康成不停写信自荐，甚至跑去给人家磕头的事，是原历史日本文坛最令人啼笑皆非和细思极恐的轶事。
前几年，北川秀用《半泽直树》、《白色巨塔》、《恶女》等书模糊了纯文学和大众文学的界限，让一大批没法在纯文学领域吃上饭的作者在大众文学上吃到了饭。
因这事，他就曾多次受到日本文学学会和文坛各个势力的攻讦。
但大众文学毕竟也是公认的文学题材之一，随着时间变迁，越来越多的优秀大众文学作品也验证了这点。
现在无论是读者还是业内人士，都比较认可它是日本文学的一份子了。
而现在，轻又被这批人推上了风口浪尖。
只是这一次，这些人的意志无比坚定，坚决不可能退让半步——
大众文学只是分了他们的蛋糕，轻入侵，那是要丢饭碗的大事，他们决不妥协！
这次的反对声量空前的大，连北川秀这个日本文坛“天下第一”都没法堵住这些人的嘴。
斋藤玲奈她们还特意就此事跑来询问过北川秀。
毕竟河出书房和北川文娱也是纯文学和大众文学的受益公司，轻的横空出世，难免会让公司的高层们忧心忡忡。
河出书房现在最大的股东就是北川秀，其次是河出静子掌握的河出家族，他们两家持有的股份已经完全能左右河出书房内部的所有决策。
北川文娱就更不用说了。
从后世穿越而来的北川秀，即便不太懂商业和经济，也知道不能大权旁落，让乱七八糟的人干扰到自己的企业。
饶是如此，《北川文库》上线发售后，河出书房和北川文娱内部还是传出了一波又一波不和谐的声音。
没办法。
涉及到了既得利益者们的利益时，就算自身没有太多权力，他们也有各种方法来表达自己的不满。
譬如故意消极怠工、四处散播谣言、向竞争对手透露一些内部消息等。
总之一家大企业的管理完全不像北川秀他们想的那么简单，即便经验丰富的河出静子，在面对这些突发状况时，也是急得满头大汗，有些难以招架。
河出静子最近还私下里对北川秀闹起了小情绪。
几人中她的情绪一向最稳定。
而且河出静子出身豪门，经历过，看过的大风大浪也多，照道理是一个比北川秀还稳重的人。
北川秀被弄得一头雾水，最后在梦子的提点下，才终于明白“大老板”为何会突然对自己不满——
他带梦子写了《鬼来电》，带斋藤玲奈写了《咒怨》，甚至带“外行”蛇喰丽写了《空之境界系列》，唯独河出静子这个最初挖他过来的“大老板”被忽略了。
就好像高中时期，明明大家都是一个小团体的，最后突然发现原来每年寒暑假，你们几个人都背着我去修学旅行，唯独我被排除在外，河出静子能不难受么？
对此事，北川秀暂时也没有太好的解决办法。
原则上，他只要对梦子一个人好就行了。
老公爱老婆，天经地义。
但斋藤玲奈、蛇喰丽还有河出静子，乃至被他引上文学之路的薰子等人，现在也是他人生和事业上的重要伙伴，没法不顾及，但也不好做到一碗水端平。
最最最关键的是，四年多来，河出静子的财富增加了，能力变强了，但她对文学的鉴赏能力和创作能力，还和四年前一模一样.
总之就是一言难尽的水