换句话说，一场晚宴，光是在线上宣传这一层面，就能给参与的时尚品牌和各界名流，带来价值数亿美元的曝光。
要知道，好莱坞内部最顶级最知名的颁奖典礼奥斯卡，今年的媒体影响力价值不过也就4.5亿美元而已。
韩易想要与大都会艺术博物馆达成合作，把克里姆特的这幅传世名画放进第五大道1000号，就是为了这一场“独一无二的体验”。利用“2016年最昂贵画作”的影响力，韩易想要给自己拿到一个大都会艺术博物馆的董事会席位，成为负责管理和监督大都会博物馆运作的四十一名董事会成员之一，最好还能加入董事会内部的筹款委员会或者外部活动委员会，通过这种方式，参与到met Gala的组织工作中去。
韩易不在乎每年要设置什么主题，对赞助商的构成不感兴趣，更不想改变晚宴各板块供应商的现状。换句话说，韩易的入局，不会影响到安娜-温图尔在met Gala这个项目上持久而稳定的利益。他想要的，只是一个站在安娜-温图尔身侧的联合组织者名号，以及在邀请名单上预留一些可以由他随意调配的空位而已。
前者能够让竞争对手、潜在竞争对手、合作伙伴和潜在合作伙伴看到他的影响力，让他们知道，这个看似新近入局的菜鸟玩家，已经站到了北美娱乐工业和传媒产业最核心的圈层里，与最显赫的大人物在曼哈顿的心脏地带觥筹交错。
而后者，则能给韩易带来更加实际的吸引力。
试想一下，一个音乐集团，每年都可以为旗下的签约艺人预留出参加met Gala慈善晚宴的名额，无论咖位大小，人气高低，总有这样一场活动，能将他们托举到与好莱坞一线巨星平齐的位置，让世人认识这些名字，熟悉这些名字。
幕后的他，随手掷出的这些筹码，是多少台前的人整个职业生涯都可望而不可即的圣杯？
而有这些资源的暗中加持，马上就要官宣就任瀚音乐集团CEo的dr.dre，又能给韩易带来多少强力新援？
把《阿黛尔-布洛赫-鲍尔夫人肖像二号》租借给momA或者古根海姆，换来的不过是对方可有可无的感激，和一次上桌吃饭的机会而已，具体吃什么饭，点什么菜，还得靠他自己费心费力地张罗。
而如果把它租借给大都会艺术博物馆，这餐丰盛的牛排，可是已经直接摆到眼前，正兀自冒着热气，等着他动刀分食呢。
孰轻孰重，孰优孰劣，一看便知。
另外，韩易本来想要安排到大都会艺术博物馆担任董事的，是他的投资经理安托万-嘉舍。安托万本就是他家族办公室的心腹，一直以来兢兢业业，每一桩交易都处理得滴水不漏，十分完美。不仅如此，他在艺术收藏领域的专业度，以及他曾经出任罗斯柴尔德遗产集团总裁的经历，也能够帮助其很好地融入大都会博物馆的董事会，其他成员对这种身份的接纳度会很高。
更重要的是，安托万-嘉舍这个法国名字，绝不会让人立刻联想到韩易。只有那些真正与韩易有利益牵连或者纠葛，非要查个水落石出的人，才能从他那里顺藤摸瓜，找到瀚资本在背后发力的蛛丝马迹。
这一点，很符合韩易的需求。
远离大众视野，但是又能同时让小圈子里的人，听到他的名字就震耳发聩。
这便是韩易所说的，“不会引人注意，但是时刻在我身边，关注我、了解我，能够代表我发声的完美人选”。
可现在很明显，赵宥真误以为韩易提到的那个完美人选是她。
这种误会……怎么解释？
难道特意跑去跟宥真说：不好意思，我提到的那个人其实是安托万，不是你？
人家又没口头表达出来，这样贸然处理，只会引起更大的误解和麻烦。
宥真是真的贪图那一个大都会博物馆的董事会席位吗？
显然不是。
她之所以那么开心，那么雀跃，根本原因在于，她觉得韩易是为了她，才想要把克里姆特的这幅画租借给大都会博物馆展出的。
那天晚上，赵宥真站在时代广场前，用《摩门经》里最经典的那句台词，鼓励想要进入音乐产业大展拳脚的韩易。
Tomorrowa latter day。
明天将会是更美好的未来。
在宥真的心里，韩易也许是想用这种方式来向她展示——他们已经抵达了明天。而明天，确实是一个更美好的未来。
一个由她开启的未来。
一个有她存在的未来。
这不就是她刚刚在哼的曲调吗？
韩易恍然大悟。
赵宥真走进厨房之前，嘴里哼的那首歌，正是《摩门经》里的谢幕曲，《Tomorrowa Latter day》。
我们将一路相伴，
共同创造更美好的明天。
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