了起来。

    黑乎乎的木炭在柳天赐手上仿佛有了灵性一般，随着用手指擦拭、勾勒，很快一副图案的大致轮廓显现出来。

    柳天赐全身心的投入开始处理细节，尤其是画耕牛的时候，寥寥数笔过后一头活灵活现的耕牛就跃然纸上。

    这可把淇国公丘福给惊呆了，嘴巴张的老大都合不拢了。

    随着柳天赐动作加快一副立体素描画呈现出来，众所周知中国绘画讲究的是意境，不追求神似，这是区别西方素描的特点。

    中国的近代素描，源于近百年来的中西文化交流。“五四运动”以后，随着新文化思想的发展与传播，西式艺术教育引进中国并逐渐普及。

    柳天赐在绘画上可是下过功夫的，当年还参加过艺考，并且拿了高分。不过在文化课方面由于英语拉了后腿没有如愿考进中央美院。

    试想，在西方绘画技术没有传入之前，柳天赐这幅素描绘画给人造成的视觉冲击有多强烈，有多颠覆众人对绘画的认知就可想而知了。

    柳天赐对时机把握的很好，刚才永乐一手扶犁，一手挥鞭的动作被他准确的描绘了出来；还有皇孙朱瞻基一边擦汗，一边冲着永乐回眸一笑的神采也被他牢牢的抓住。

    爷孙俩相视一笑的样子，画的极为传神。

    良久，从震惊中恢复过来的淇国公丘福竖起大拇指赞道“好一幅躬耕图，神乎其技啊！陛下和皇孙心意相通一笑的瞬间都被你画的惟妙惟肖。

    老夫做梦都没想到，世上竟然还有这等画法，你可真是让老夫大开眼界了啊！”

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